A integridade de Slavenka Drakulić era inabalável. Quando descrevia um conflito, uma sociedade ou um dilema humano, ela não era apenas uma observadora autoritária, mas uma bússola moral. A influência da escritora croata em gerações de leitores, escritores, jornalistas, feministas – em mulheres e homens do mundo todo – é difícil de ser superestimada. Comunismo e pós-comunismo, guerra e pós-guerra, crime e justiça, bondade altruísta e mal banal, feminismo e retrocesso, amor e violência sexual, saúde e doença: ela nos ajudou a compreender tudo isso. Não através de alguma narrativa grandiosa ou análise abrangente, mas sim focando minuciosamente e com empatia nos detalhes: em absorventes ou papel higiênico, em uma pulseira de designer ou no chão frio e duro ao lado de uma cama na ala de Covid. E nas pessoas. Em Kiev, em 2014, logo após o Euromaidan ter forçado o pró-russo Viktor Yanukovych a fugir para Moscou, mas antes que um novo presidente fosse eleito, Slavenka Drakulić estava lá para participar de uma reunião entre intelectuais internacionais e ucranianos líderes. Em uma das universidades da cidade, ela falou sobre a ponte em Mostar, sobre Srebrenica e sobre as vítimas do nacionalismo em sua antiga Iugoslávia, onde uma guerra europeia havia acontecido não muito tempo atrás. O auditório estava lotado de jovens ucranianos, principalmente mulheres. Eles prestavam atenção em cada palavra dela. “Quando você não consegue mais lembrar os nomes dos mortos”, ela disse, “é quando você sabe que a guerra começou.” E pareceu que todos nós que estávamos lá naquele momento entendemos exatamente isso. Que a guerra tinha começado. Os nomes daqueles que morreram nas ruas ao redor de Maidan – “a centena celestial” – ainda estavam na boca de todos. Mas os “pequenos homens verdes” já estavam na Crimeia, e no Donbass as pessoas estavam morrendo – pessoas cujos nomes quase ninguém sabia. Para Slavenka, no entanto, a situação na Ucrânia se provou ser um teste difícil. Sua solidariedade com as vítimas da guerra de agressão da Rússia era forte e inabalável. Ela enfatizava a necessidade de documentar os crimes de guerra russos e apontava como o tribunal internacional em Haia contribuía não apenas para estabelecer a justiça, mas também a verdade sobre os crimes cometidos nas terras da antiga Iugoslávia. Ainda assim, ela também lutava para compreender totalmente uma situação em que a linha entre nacionalismo grosseiro e construção da nação nem sempre era clara. Para ela, o nacionalismo era o maior inimigo; era este – juntamente com o patriarcado – que ela havia combatido ao longo de sua vida como escritora. Ela mesma se tornou um dos principais alvos do chauvinismo. Em 1992, no final da parte mais intensa da guerra na Croácia, ela e outros quatro escritores e jornalistas foram rotulados como inimigos do Estado e literalmente denunciados como “bruxas”. Como resultado desse ataque, Slavenka Drakulić não pôde mais viver nem trabalhar em sua terra natal e buscou refúgio na Suécia. Lá, sob a editoria de Arne Ruth, ela se tornou uma das escritoras mais importantes do “Dagens Nyheter”. Vários de seus artigos sobre as guerras nos Bálcãs e o desmembramento da Iugoslávia foram publicados pela primeira vez no “DN”. Durante esses anos, ela também escreveu os livros que estabeleceram sua reputação internacional: “Como Sobrevivemos ao Comunismo e Até Rimos”, “Café Europa e Expresso Balcânico”. Isso foi seguido pelo revelador e corajoso “Eles Nunca Machucariam uma Mosca”, sobre criminosos de guerra em julgamento em Haia. Em 2005, esse livro lhe rendeu um dos prêmios literários mais prestigiosos do continente, o Prêmio do Livro de Leipzig para a Compreensão Europeia. O vencedor do mesmo prêmio em 2026, o autor bósnio-croata Miljenko Jergović, comparou certa vez a tentativa de Slavenka Drakulić em seu trabalho de explicar sua região natal para os ocidentais desinteressados a traduzir os clássicos do idealismo alemão para a linguagem de um agricultor croata, apenas no sentido oposto. Em outras palavras, efetivamente impossível. No entanto, Slavenka Drakulić teve sucesso em sua tarefa, porque escreveu sem amargura, sentimentalismo ou estereótipos. Porém, seu último livro não era uma obra de não ficção, mas um dos muitos romances e coleções de contos (dos quais os dois sobre Frida Kahlo e Mileva Einstein são os mais lidos). Intitula-se “Por Que Nunca Aprendi a Cozinhar” e foi publicado na Croácia algumas semanas atrás. É uma coleção trágico-cômica de histórias, todas inspiradas nos bordados tradicionais pendurados nas cozinhas dos Bálcãs, que, por exemplo, instigam as donas de casa croatas a serem econômicas e ficarem perto do fogão, pois assim talvez até possam ser presenteadas com uma ida ocasional ao cinema. Clássica Slavenka Drakulić: feminismo contundente, com um olhar aguçado para os detalhes da vida cotidiana. (E como todos que tiveram o privilégio de sentar na cozinha de Slavenka sabem: ela era uma cozinheira de mão cheia.) Apesar de ter passado por dois transplantes de rim – sobre os quais escreveu dois livros – e várias décadas de cortisona e imunossupressores, a notícia do falecimento de Slavenka Drakulić foi uma surpresa. Ela faleceu no sábado em sua casa em Sovinjak, Croácia. Tinha 76 anos e é sobrevivida pelo marido, o autor e jornalista sueco Richard Swartz, e pela filha, a escritora Rujana Jeger. (Uma versão resumida deste texto foi publicada em sueco no Expressen em 24 de junho de 2026.)
